《 28年後 》 文藝包裝的聖母爛片 想想這是索尼的電影就會原諒他了
《 28年後 》 文藝包裝的聖母爛片
想想這是索尼的電影就會原諒他了
神台級喪屍電影《 28 》系列，在2025年6月20日上映最新作品《 28年後 》( 28 Years Later )，亦是與前作《 28週後 》(2007年)相隔18年的完全新作。《28年後》與2002年首部作品《 28日 》由相同導演 丹尼‧波爾 和編劇 阿歷士‧嘉倫 領軍，預定拍攝獨立三部曲，下一部作品《 28年後：白骨聖殿 》預定2026年1月上映。隨著「二十世紀霍士」被迪士尼收購後，今集電影改為SONY的「哥倫比亞影業」製作。
電影使用iPhone 15 Pro Max拍攝，加上無人機和各種菲林設備拍攝，近代手機科技和鏡頭發展日新月異，《28年後》有著在大銀幕觀看也不失禮的畫質水平，以及容納更多在狹窄房間內拍攝的鏡頭，加上無人機的空中拍攝，全片大部分時間都是穩定水準的運鏡，而非偽記錄片形式的奔跑晃動。
《28年後》發生在英國爆發「狂怒病毒」的28年後，歐洲的疫情已經結束，只有病毒發源地的英國仍然被隔離。在孤島林迪斯法恩島上有一個村莊，只有一條筆直的潮汐通道連接英國本島。將滿13歲的少年史派克有一個經常精神病發的母親艾娜，為了証明自己而跟隨父親占美前往本島獵殺喪屍。
＊＊＊＊＊＊以下內容含有劇透＊＊＊＊＊＊
這裡稍微省略一些細節和喻意，以及作為下一部電影的伏筆，先來看看接下來整部電影的故事大概，詳細的部分後面再詳述。
史派克父子兩人在遭遇屍王和各種襲擊後，成功從本島逃離回到村莊，參加凱旋的派對，卻因為撞見父親出軌，加上發現本島上存在一位可疑的醫生，認為父親對生病的母親見死不救，全村人都是騙子，舉刀要脅並趕走父親。最終史派克決定火燒穀倉，引開村民的注意後，打開村莊的大門帶著母親前往醫生的據點。
路上母子兩人遇到了一個從瑞典意外登陸英國的大兵埃里克，埃里克的小隊因為受到喪王襲擊，最終只有自己生還，並在危急下救出母子。母親艾娜在聽到喪屍的咆哮後，發現一個正在產子的孕婦喪屍，艾娜在接生後發現嬰兒免疫喪屍病毒，而埃里克就將發狂的孕屍擊斃。不幸地槍聲引來了喪屍，埃里克仍然難逃一死，母子在逃走時得到醫生相救脫險，因為醫生利用嗎啡吹箭令屍王強制停機。
經過醫生的診斷後，艾娜確定是患上癌症並已經擴散到大腦，造成間斷性的精神錯亂。醫生認為人總需一死，所以建立了一個安葬死人的頭骨塔聖殿，在兩母子談開後讓艾娜安樂死。最後史派克和醫生再次擊退來襲的喪王，史派克在沒人發現下把嬰兒和一封信放在村莊門口，決定自己在英國本島探險。
接下來就是各位期望的開罵環節。
故事就是集合現代歐美電影缺點的大成，先不論與前作相違的設定，只為推動故事而毫無邏輯的展開、反智的人物思維、聖母級的大愛精神、中二病自以為是毫無建樹的屁孩、缺乏人格魅力的主角(屁孩兼任主角根本雙重地獄)，更甚是用文藝片來包裝的虛偽價值觀。即使上文刪除了不少更反智的細節，但都足以看出故事的反邏輯和聖母教育，沒有任何責任感和反省成長的主角，強行把自私美化成母愛和生命的偉大。
電影前期大約30分鐘，關於父親占美帶著史派克去探險和學習，屬於整部電影最精彩的部分，初出茅廬的小伙子學習生存、狩獵和恐懼，也從被抓著受來餵食喪屍的被害者身上見到其他生還者的危險，相對直觀的生存恐怖和刺激旅程。唯獨出戲的地方，明明兩人是來獵殺喪屍排除威脅，殺了在地上爬的胖子喪屍，卻又剋意放生跑得超快的小孩喪屍，所以小孩喪屍就大愛不該殺了嗎？出門就遇到不就是代表一隻會跑的喪屍在出入口附近嗎？
然後史派克在派對上對於父親過度吹噓自己，把史派克說成「巨人殺手」的超級英雄，實際自知在戰鬥上根本沒派上用處感到羞辱，本來以為是一個三觀正直的孩子，卻因為發現醫生和父親出軌，突然反過來指控所有人都在說謊。本來怕死都不得了的史派克突然一夜神勇，脅父燒屋帶母親出門。這孩子竟然是燒了村裡的穀倉，偷走一整袋糧食，叫走了唯一監視潮汐通道的守衛，打開唯一通向有喪屍本島的大門。自私程度跟NETFLIX的黑人版《生化危機》女主角有得拼，剛好有喪屍跑來就可能滅村了。
自知無能卻拉著神志不清的母親根本送頭先鋒，如果是用出軌要脅父親同行倒還好一點(其實也沒好多少)。第一個夜晚就在守夜時睡著被襲擊，反而是母親像未卜先知隔著石台感應到喪屍，徒手把喪屍打爆頭打死了，所以是什麼原因令母親可以看到石台的後面，又是什麼超能力突然可以徒手打屍，抗日神劇嗎？母親徒手殺屍的時候，發出巨響沒引到喪屍倒算了，那個不肖子竟然還能安睡到天光，光說不中用。這幕還有一個非常出戲的部分，喪屍爬到史派克身上是沒有即時咬下去，而是直接爬過腳上到身前，拓起頭先定鏡看看他的臉再說，這不就是NETFLIX黑人《生化危機》的喪屍巨蟲嗎？編劇到底有多喜歡那套政確爛片。
這種不合邏輯的情節在母子出發後比比皆是，例如為了逃離喪屍而躲入油站的時候，發現入面已經洩漏毒氣。結果母子可以一邊跑一邊大叫呼吸困難，卻可以依靠丟雜物去打退喪屍。喪屍只是感染者不是屍體，受毒氣影響弱化可以理解，但兩個活人對毒氣有霸體是什麼巫術？大兵埃里克來救人的時候，竟然是直接對室內開槍引爆，母子兩人只是趴下就毫髮無傷，整個站內的喪屍就燒成炭。說起來，喪屍們追趕父子時都全力狂奔，追趕母子就連生病的母親都追不上，原地站著好幾十秒一動都不動，所以有母親光環就可以防毒防火防喪屍對不對？大兵好心幫忙護送，換來的卻是母子私下的冷嘲熱諷。
更不用說聽到喪屍咆哮反而主動去調查，給孕婦喪屍接生這種荒謬情節。如果是擊斃孕婦喪屍後發現抱著無感染的嬰兒就算了，給一個隨時會咬上來的喪屍接生，要不是大兵及時把孕婦喪屍殺掉艾娜早就死了。母愛光環可以抗病毒，之後遇到醫生還要硬說是「胎盤的力量」，連聖母瑪麗亞都甘拜下風。不愧是SONY，就像《最後生還者2》喪屍世界的故事一定要加個孕婦。
最終兩人遇到的醫生，竟然只是靠碘液、嗎啡箭、淺河就可以隔開喪屍在森林裡獨自生活，還有資源用火爐弄一個白骨聖殿。資源在哪裡？糧食在哪裡？喪屍在哪裡？不重要啊，不重要，最重要的是醫生告訴你「人終需一死」，診斷出母親有末期癌症，然後史派克就馬上坦然接受讓母親去安樂死了，心境轉變速度比煮一個杯麵還要快。艾娜只是快死而不是現在就死，旅程上艾娜每次精神失常就會回憶夫婦年輕的約會，讓母親回家與父親見最後的一面才是正常吧？父親不值得有道歉和相處的機會？
順帶一提，母子和醫生都被喪王襲擊不止一次，解決方式都是用嗎啡箭讓屍王強制停機，然後他們完全沒有當場殺掉屍王的想法，完全就是為了強行給下一集留伏筆，暗示喪王是嬰兒的父親。回村放置嬰兒也是毫無道理，僅有一條潮汐通道和存在哨塔下根本不可能無人發現，救了嬰兒就只是個終點任務道具，打從一開始就不打算為自己聖母行為負上任何責任，出問題直接往村裡丟了就跑(燒了殼倉你的確是需要跑)。
結局史派克在整個旅途上除了是什麼都沒有學習到，除了自大抱怨遷怒就什麼都沒有，主角光環保護整個旅程連受傷、迷茫和解決困難都沒有，一切一切都會有NPC出來幫你處理。最後還要被醫生灌「心靈毒湯」，不停向觀眾洗腦「人終需一死」。編劇給予了史派克出門的理由，卻沒有給予任何的成長過程，最後母親也是強行安樂死，心理變化也是一瞬之間，無法令人信服。
另一點與故事無關，劇中史派克有一件《轟轟戰隊》玩具吸引了筆者的注意，但英國在2002年爆發病毒後已經封鎖，村莊也是在同年建立，而《轟轟戰隊》是2006年播出，美版《Power Rangers Operation Overdrive》則是2007年播出。即使隔了28年後，要在完全封鎖的英國加上獨立隔絕的孤島有不合時代的玩具也很奇怪。
再來談一點細節的演出，劇中有不少閃回的片段，最常出現的片段是羅馬軍隊對敵軍進行曲射，再配上步操曲或英倫搖滾。曲射算是比喻村莊的死守防禦，抵擋喪屍大軍的入侵，這部分很直觀而且充滿壓迫力，但完全不適合而且吵鬧的配樂卻會令人極為煩躁，加上電影早期閃回時間太長太頻繁，變成單純的視覺不適。
關於續集彩蛋和伏筆的部分也是各種問題，完全無法融入故事，更像是獨立出來的部分，而且同樣有著各種出戲的邏輯問題。
電影最初五分鐘和最後五分鐘，屬於與故事完全沒有關聯的續集連結，最初五分鐘是一群小孩子在房間看《天線得得B》(沒錯，而且是整個片頭連太陽BB出來的部分都播完)，響起災難警報才開始策劃逃離，把孩子們全部關在房間繼續看《天線得得B》，無視喪屍們對聲音極為敏感的特質，孩子們很快就遭到滅團，只有一名叫占美的孩子逃到教堂，但神父卻是個末日論者讓喪屍感染，占美躲到避難室後成功逃亡。
最後五分鐘就是連結《白骨聖殿》，艾娜死後的28日後，史派克繼續在本土冒險，在森林馬路邊烤魚時被喪屍發現。這時身穿運動服的占美帶著幾個戰友現身，從天而降用跑酷和街舞搖滾加上近戰攻擊把喪屍一掃而空，下一集待續。首先不明白為什麼片頭要放《天線得得B》，片尾在森林活了一個月還像個白痴一樣在路邊烤魚，喪屍世界突然出現超級戰隊，胡鬧的遊戲殺屍，一瞬間整個氣氛破壞殆盡，根本不會令觀眾對續集產生任務期待。
電影用各種文藝片的方式包裝，利用各種手法去呈現後背的喻意，當中包括大量的閃回片段和音樂。包括前面提到的疑似羅黑軍隊，曲線抵擋入侵喪屍群；其次就是拍攝地點是真實存在的「聖島」林迪斯法恩島，作為凱爾特基督教的聖地，電影會經常閃現一個邪教面具，以及僅在提過幾句的聖島教會。而來到喪屍追殺父子的段落，屍王登場時伴隨著大量蝙蝠，如同黑暗君王吸血鬼德古拉伯爵，這些在畫面上都有相當的視覺衝擊，形象比喻相當具體。
只是除了喪屍的部分，劇中完全沒有使用到這是比喻，電影沒有喪屍群進攻村莊，也沒有任何邪教的描寫，村莊就僅僅是一個民風純樸的村莊。若果當成是下一集的伏筆，在今集電影就是完全多餘的資訊，單純的透技法和技巧，對一般觀眾是沒有任何理解上的幫助。
除了邏輯已死，對於系列觀眾來說，電影最嚴重的問題是沒有乎合觀眾的期望。作為《28》系列的最新作，筆者更多人是為了這個系列的名氣而來，結果這部電影與前兩部的連結幾乎為零。《28日後》創造了一個遭到病毒毀滅的英國，我們曾經為了墨菲飾演的占美漫步在災後無人的倫敦而震撼，對於末世人類對性和血的慾求而心寒，更為占美作為人性最後一點的光輝而感動。縱使第二集《28週後》變成了非常平凡的喪屍血腥電影，故事仍然是對前作世界觀的擴展，可以感受到英國的復興和時間的流動。然而，《28年後》卻是什麼都沒有，更甚是沾染了一點歐美SONY的DEI味道。
更甚是《28年後》幾乎把過去的設定都往垃圾桶裡丟，還記得《28日後》的結局嗎？英國讓國民撤離後，封鎖本國等待喪屍全部餓死，再由美軍主行軍事掃蕩，結尾也看到喪屍已經全部餓倒在路邊，以及在空中觀察的戰機。《28週後》不是本來的編劇，而是經過一次劇本重寫，但仍然是延伸首集的結尾，美軍掃蕩喪屍後重新建立居住區和安全區，即使失敗了還是可以用燒彈和化學彈強行清場。《28年後》卻出現了各種名為「爬行者」的胖喪屍，主要食糧是蚯蚓，所以之前的設定去哪裡了？前兩作的人性考驗都不存在，只剩下母愛的強行教育。
《28年後》真的沒有任何可取的地方嗎？倒也不是。除了使用手機也能夠拍攝出漂亮的畫面，飾演父親的艾倫‧泰勒，以及飾演瑞典大兵的埃德溫‧呂丁，都是令人愛喜的角色。前者是代表作是《勁揪俠》和《狂獸獵人格力文》的超級猛男，帶來了一個勇猛果斷的父親印象和演出。後者則是《王儲的抉擇》的主角，兩次救助了史派克母子，帶點輕浮但好心的瑞典大兵，為這對母子令人煩躁的旅程帶來一點活力。遺憾兩人都只是被安排進來消費用的劇情NPC，特別是大兵除了交代幾句外面的狀況外，就只是一個注定要白白送頭的角色，父親好一點稍微有點心境變化，亦只是結局被史派克推卸他大愛責任的垃圾桶。
總括而言，《28年後》嚴重缺乏角色行為的根本性邏輯，縱然故事給予了史派克踏上旅程的起點、起因、過程，最後因為失去而醒悟的完整路線，但每個段落都無說服觀眾。(好傢伙，這不就是SONY的《狂獸獵人格力文》嗎？怎麼又是SONY爛片。)角色都只是推動旅程前進的NPC，充斥著只為喻意和思想概念而做的反常行為，各種只為了連結後集的元素，以及想灌輸觀眾自己思想理念的內容，而不是一個完整的缺憾故事。
同時電影亦沒有給予相應的戲劇張力，讓觀眾無視這些邏輯問題，繼而享受整部電影本身，每一刻都是如此出戲，最初的30分鐘和後面的90分鐘有嚴重割裂感。一般觀眾根本不會理會到底用了多少種拍攝手法和概念比喻，一個有趣的故事或合理的展開才是根本。更甚是史派克和艾娜這對母子更是讓人極為討厭的主角，無法對角色產生感情和關心，就更不會在乎電影到底在演什麼，比起喪屍危機更嚴重的一場災難。
